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亿斯光年杨鑫玉与你谈论越南电影|去国怀乡的瑰丽想象
发布时间：2023-08-02 14:56:18 文章来源：哔哩哔哩
受殖民和战争的影响，越南电影虽然诞生较早但起步很晚。其创作群体主要

受殖民和战争的影响，越南电影虽然诞生较早但起步很晚。其创作群体主要分为三类。一类是土生长的越南导演,立足本民族的文化身份,用电影书写着越南的真实性和苦难史;一类是好莱坞及欧电影人,以外来者的视角构建的异国风情和殖民面貌;还有一类是身居海外的越裔导演,以陈英雄为代表代表,顶着本土和异国的双重身份,表达自己对祖国的诗意想象和人文关怀,并逐渐突破前两者的壁垒，成为越南电影在国际影坛的名片。

打破偏见，是越南电影的成为新晋力量的评价。

长久以来，越南处于欧美殖民视角下，给世界留下了一种落后愚昧的印象。这里拥有全年潮湿闷热的热带气候，在以过去越南为背景的电影，越南的街道人声嘈杂，民风粗鄙野蛮;在好莱坞电影里，越南的形象长期停留在越战时期。越南本土电影自然不会如此表现他们的祖国。他们直面现实，将尖锐的社会问题和变革放诸银幕之上，曾在国际上短暂冒头。但这萤火之光显然盖不过好莱坞的12K镝灯，在市场和本国电视的冲击下迅速式微。只有少数接受过西方电影教育的海外越裔导演们，创作出受到国际关注的越南电影。其中，陈英雄的“越南三部曲”一路杀出重围，起到了重塑越南形象的作用。


(资料图片)

在法国成长生活的陈英雄并非彻底的异乡人。他13岁离开越南，整个孩童时期都长在那个东南亚热带国家，对祖国有着完整的生活经验和文化感受。儿时的日常见闻、吃穿用度甚至气味颜色一直停留在他的记忆中,随着时间的推移和个人甄别能力的提升,不断沉淀、筛去一切不重要的杂质，留下了最具越南代表性的核心部分。加之他在法国学到的西方电影理念以及耳濡目染的浪漫情怀，中和出了一种更纯粹的有关越南本身的想象和描摹。

《青木瓜之味》是陈英雄“越南三部曲”的第一部，凭借这部影片，他获得了第46届戛纳电影节最佳处女作金摄影机奖以及次年的奥斯卡最佳外语片提名，也为世界展示了一个没有战火和殖民，远离破败愚昧的越南。

影片中，陈英雄打造了一个封闭且纯净的电影空间，屏蔽一切世俗的干扰，用近乎童话的简单故事还原越南文化本来的味道。大户人家的女佣梅，从乡下来到城里，对周围的一切充满好奇。她用澄澈的眼神看着青木瓜树上落下的汁液，静静地观察着院子里变化不大，却充满生机的植物。她勤劳沉静的洗衣做菜，在古朴的书桌旁静静读书。她善良安静，从不抱怨，面对捣乱的少爷也只是淡淡一笑，将东方女子含蓄温婉的特质展现的淋漓尽致，透着一种不慌不忙、岁月静好的生活韵调。

陈英雄将自己儿时记忆中的花草昆虫、木窗家具通通填充在电影的镜头中,用朴素的质感还原他脑海中关于祖国的记忆，客观又主观，触手生温又充满想象，构建了一个来源于生活又高于生活的越南。就像导演自己说的，“我拍摄一部电影时，不是针对一个具体的国家,而是我内心和情感面向的国家，艺术家的描述方式应该是从内心出发的。

作为去国离乡的游子，海外越裔导演们同样关注着越南现代化过程中日益凸显的社会问题与矛盾，也将镜头对准了生活在底层的平民以及苦力、妓女、三轮车夫等被排挤到边缘的人群。不同于本土导演那种不加克制的揭露和愤怒，海外越裔导演不会一味地沉湎于阴暗面的痛苦和宣泄，而是带着一定程度的浪漫色彩进行哲理性的批判和反思。

陈英雄的《三轮车夫》和《夏天的滋味》都涉及社会问题的表现。前者尖锐凌厉，不像《青木瓜之味》那样停留于庭院一隅，而是放眼整个胡志明市的大街小巷，直面打架、偷盗，吸毒、卖淫等阴暗面，将这座城市的混乱肮脏彻彻底底地扒给观众看。后者躁动不安，将目光对准了一个普通的中产家庭，通过几人情感的波动和纠缠，揭示平静生活下的人性真实和暧昧。

他竭力展现着这个国家在发展过程中所面临的动荡和挣扎，也从心底里认可着越南人吃苦耐劳，乐天安命的民族品质。有了这层精神内核做支撑，哪怕他们在暴力残酷的环境中摸爬扭打。也能从卑微的身体中爆发出惊人的生命力。哪怕他们无力改变现有的生活，但对美好人生的追求从未止步。

西方电影艺术和东方传统人文的交融成就了陈英雄和他的“越南三部曲”，也打破了越南电影故步自封的格局，使其真正走出了殖民和战争的窠臼，有了全新的面貌及转机。他用平和优美的语调将对母国的瑰丽想象映射在影片中，比起偏颇曲解的好莱坞外来者和矫枉过正的本土电影人，这种文化提纯的塑造反而更客观、更大众，更真诚、更动人，也更接近越南灵魂深处的样子。

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